Une fois acquises les bases de l'instrument grâce à une méthode, je vous propose ici vos premières gammes pour la clarinette. Je suis sûr que vous mourrez d'envie de travailler des gammes plusieurs heures par jour! Non? Vous n'êtes pas d'accord? Bon, c'est vrai, jouer des gammes peut vous paraître ennuyeux de prime abord, mais si vous vous y prenez bien, c'est un excellent moyen d'améliorer votre technique instrumentale et vous y prendrez même du plaisir! La gamme chromatique à la clarinette
Commençons avec la gamme chromatique, qui vous permet de vérifier que vous connaissez bien toutes les notes de votre instrument, que l'on retrouve par fragments plus ou moins longs dans de nombreux morceaux, et qui servira de base à beaucoup d'autres exercices techniques:
Gamme chromatique facile pour la clarinette (44. 8 KiB, 5507 downloads)
L'important est de jouer cette gamme, comme toutes les autres d'ailleurs, d'abord très lentement, de façon à ne prendre que de bonnes habitudes dès le début: soutien et qualité du son, contrôle des doigts notamment.
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Deux remarques:
1. Quand on parle de LA gamme chromatique, c'est hors contexte tonal, donc question notation c'est facile a priori de penser logique et rigueur militaire (rien à la clé, dièses en montant, bémols en descendant, une deux une deux! ). En réalité, comme dit Sapin, quand on joue LA gamme chromatique, on pense les notes, et la suite précise de notes varie d'un musicien à l'autre. Perso (je ne suis pas une référence), je pense naturellement:
do do# ré ré# mi fa fa# sol sol# la sib si do en montant
do si sib la lab sol fa# fa mi mib re do# do en descendant
Chacun est différent, mais cela m'étonnerait que beaucoup d'entre nous pensent à des la#, des solb et des réb. Donc on voit dèjà ici que la logique cartésienne extrême dans la notation est en fait contre-productive pour le travail de la gamme chromatique, même hors contexte tonal. 2. Maintenant, dans la vraie vie comme on dit ici, quand on a un passage chromatique dans une pièce tonale, le plus souvent ce contexte tonal influence l'écriture du passage en question.
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Et quand on ajoute les différences préférences par compositeur, style et époque, la notation n'a plus rien à voir avec celle de LA gamme chromatique. Sans aller chercher très loin, voici un petit florilège de passages chromatiques dans le répertoire classique, où la "règle" fait figure d'exception et où on voit toutes les règles de Danhauser éparpillées façon puzzle (c'est les demi-tons tons flingueurs). Moralité: le coup des dièses en montant et bémols en descendant, mon conseil est d'oublier cela absolument et immédiatement (à l'exception des cours de solfège où mieux vaut réponde Danhauser bêtement pour avoir la note) car cela ne sert jamais de chez jamais quand on joue, et est de surcroît très nettement contre-productif. Il est bien plus utile d'apprendre à reconnaître les passages chromatiques dans un morceau, et ce dans toutes sortes de notations, et à les retranscrire intérieurement dans sa logique chromatique personnelle afin de les jouer parfaitement comme dans LA gamme chromatique que l'on pratique tous les jours (n'est-ce pas?
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Les gammes majeures et mineures
Voici maintenant les premières tonalités que vous pourrez aborder à la clarinette, à travailler d'abord legato, puis avec diverses articulations. Ici aussi, cherchez d'abord la qualité du son et des liaisons, la vitesse viendra ensuite. Pour chaque tonalité, vous trouverez la gamme diatonique, les secondes, les tierces, les accords parfaits. Pour les gammes majeures, l'accord de septième de dominante (c'est le même accord pour les gammes mineures homonymes), et pour les gammes mineures, l'accord de septième diminuée (accord de neuvième de dominante sans fondamentale, dans une gamme mineure). Vous remarquerez peut-être que les gammes mineures proposées sont les gammes mineures harmoniques. J'ai fait ce choix, car c'est ce mode qui s'éloigne le plus des gammes majeures. En effet, la gamme mineure naturelle est d'égale difficulté avec la gamme relative majeure, toutes les notes étant communes. La gamme mineure mélodique ascendante quant à elle ne présente qu'une seule note différente (la médiante) par rapport à la gamme majeure homonyme.
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Travaille ça par petits groupes de notes (trois, puis quatre, etc) que tu montes et descends plusieurs fois en enchainant, en montant d'un demi ton progressivement. Ex: mi/fa/fa#/fa/mi puis fa/fa#/sol/fa#/mi etc etc... Je ne commente pas la partie haute: ce sont les mêmes remarques, et puis tu n'as rien à faire là haut pour l'instant!!! Namého!!! par Nicolas Buxi MERLE » 25 mars 2020, 17:48
Merci, bah avec toutes ces indications j'ai du pain sur la planche
J'ai voulu travailler le clairon surtout pour une raison: Je n'étais pas sûr de mon embouchure, j'avais un doute sur la position de la lèvre inférieure, d'autant que normalement on est sensé faire les détaché en touchant l'anche avec la langue. Or, j'avais beaucoup de lèvre et pas la place pour que la langue touche l'anche. Je pensais donc que ma prise de bec n'était pas bonne, et comme j'ai compris que le clairon était plus éxigeant que le chalumeau, j'ai préféré revoir mon embouchure pour sortir les aigus. Maintenant que je sors les aigus je suis rassuré sur mon embouchure.
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Avec Louis Armstrong, Sidney Bechet reste une des fortes personnalités du style New Orleans. Il commença à jouer de la clarinette à l'âge de six ans. Dès 1940, il était devenu vétéran pour avoir joué dans plusieurs formations locales quasi légendaires, de Kepper […]
Lire la suite BIGARD BARNEY (1906-1980) Écrit par Pierre BRETON • 729 mots Reine chez les créoles, la clarinette connaît son heure de gloire dans la prime jeunesse du jazz. À cette époque, on joue du black stick et accessoirement du saxophone (bientôt les termes s'inverseront). On trouve donc de nombreuses vedettes de l'instrument chez ces jazzmen que l'on qualifie parfois d'archaïques: Alphonse Picou, George Baquet, Lorenzo Tio Jr. De splendides musiciens comme Jimmie […]
Lire la suite BRYMER JACK (1915-2003) Écrit par Alain PÂRIS • 642 mots Figure marquante de la clarinette en Grande-Bretagne au milieu du xx e siècle, Jack Brymer fait, à bien des égards, figure de chef d'école. Il naît à South Shields (comté de Durham) le 27 janvier 1915 et commence l'étude de la clarinette à l'âge de quatre ans.
Pédagogue recherché, il a formé des clarinettistes venus travailler avec lui du monde entier. Né à Rouen le 24 avril 1920, Jacques Lancelot commence […]
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Pour mieux se repérer, on utilise les points cardinaux. Dormir la tête au sud: avantages et inconvénients
En Inde, pour avoir un sommeil profond, il est considéré que la tête doit pointer vers le sud. Selon la théorie de l'Ayur Véda, le pôle sud attire la tête. Cette version indienne du Feng Shui chinois considère que les contraires s'attirent et que dormir la tête au sud apporte une harmonie qui permet d'insuffler de l'énergie dans le corps pendant la nuit. Dormir la tête au nord: avantages et inconvénients
Selon le Feng Shui chinois, la meilleure position pour dormir est la tête vers le nord et les pieds vers le sud. Tête au nord pour dormir au. La coutume hindoue s'oppose vivement à cette pensée et seuls les morts sont positionnés avec la tête vers le nord. Selon les principes de l'Ayur Véda, les pôles nord du corps et de la Terre se repoussent. Cela cause des troubles du sommeil, affecte la circulation sanguine et augmente l'anxiété. Selon ce courant de pensée, dormir la tête au nord perturbe le sommeil et cause des cauchemars à répétition.
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Vieux dictons, réalité ou tout simplement effet de mode, dormir la tête au nord favoriserait un meilleur sommeil. Cette croyance viendrait de la Chine antique et reposerait sur le fait, qu'il faudrait synchroniser son corps avec le champ magnétique de la terre qui se trouverait au nord. Orientation du lit
De nombreuses études ont été menées par des scientifiques concernant le sommeil et l'orientation du lit et rien n'a jamais pu être prouvé. Nord, Sud Est ou Ouest, cela restera un mystère pour les scientifiques. Cependant, ils ont pu conclure que la position du corps par rapport au champ magnétique de la terre n'avait en aucun cas une influence sur notre sommeil. Mode Feng Shui (le Vent et l'Eau)
Intéressons-nous maintenant au Feng Shui, c'est une méthode ancestrale provenant de la Chine antique. Le Feng Shui permettrait d'harmoniser votre intérieur et de se recentrer soi-même en respectant quelques règles d'art tels que:
L'orientation du lit, le nord serait à privilégier. Tête au nord pour dormir sans. Les couleurs choisies pour décorer les murs, pâles et non agressives de préférence.
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Dormir face au nord Dormir la tête vers le nord déséquilibre le champ magnétique terrestre. Les champs magnétiques situés du nord au sud sont très puissants. Les niveaux d'énergie d'une personne vont du nord au sud et sont également forts, ce qui augmente les chances de développer des difficultés pour dormir ou même des cauchemars. Cette position peut également causer des problèmes de tension artérielle, de l'insomnie et une augmentation du cholestérol en raison du champ magnétique présent chez l'homme et dans le monde. Donc, si on en croit le fait que dormir dans une certaine direction à des effets sur votre sommeil, dormir face au nord est la pire position que vous puissiez choisir. Dans l'étude des directions de sommeil, il est également reconnu que dormir direction nord-est aurait tendance à donner des cauchemars et à vous faire sentir à fleur de peau. Tout comme dormir face au nord, la direction nord-est ferait ressortir de fortes émotions négatives et est donc déconseillée. Comment bien dormir avec la tête au nord ou au Sud - Etude 2022. Dormir face au sud Cette direction n'est pas considérée comme la meilleure, mais ce n'est pas la plus mauvaise non plus.
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