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Metz. Opéra-Théâtre de Metz Métropole. 17-VI-2014. Georges Bizet (1838-1875): Suites de Carmen. Manuel de Falla (1876-1946): La Vida breve. Mise en scène (Falla): Paul-Émile Fourny. Chorégraphie: Lorena Coppola. Scénographie: Emmanuelle Favre. Metz : Le double bill de Carmen et La Vida breve - ResMusicaResMusica. Costumes: Brice Lourenço (Bizet) et Giovanna Fiorentini (Falla). Lumières: Patrick Méeüs. Avec: Camilla Cason, Carmen; Charlotte Cox, Micaëla; Gleb Lyamenkoff, Don José; Brice Lourenço, Escamillo (Carmen). Avec: Lorena Valero, Salud; Marie-Ange Todorovitch, La Abuela; Aurore Weiss, Carmela; Orlando Niz, Paco; Carlos Esquivel, El Tío Sarvaor; Rudi Fernández-Cárdenas, Manuel; Antoine Chenuet, Una voz en la fragua; Jeronimo Maya, El Cantaor; Françoise Folschweiller-Loy, Czeslawa Kiciak et Aline Maalouf, Trois Vendeuses (Falla). Chœur de l'Opéra-Théâtre de Metz Métropole (chef des chœurs: Nathalie Marmeuse). Ballet de l'Opéra-Théâtre de Metz Métropole. Orchestre National de Lorraine, direction: Jacques Mercier. On saluera tout d'abord l'idée de réunir, dans un décor unique et une même scénographie, deux partitions que tout semblerait opposer de prime abord mais qui, finalement, touchent toutes deux au plus profond de l'univers ibérique.
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Les décors soignés et ingénieux de Benito Leonori, servis par des éclairages bienvenus de Patrick Méeüs, assortis de costumes contemporains à la transposition, autorisent de belles scènes, qui servent l'action et la musique. Habanera, séguedille, chanson bohême, dans toutes les oreilles, ne suffisent pas à faire une Carmen crédible. Ici, la qualité du chant, aux aigus colorés comme aux graves solides, du timbre, de la diction (malgré certains « é » fermés qui surprennent), et du jeu dramatique emportent l'adhésion. Mireille Lebel, mezzo canadienne, mérite d'être davantage connue en France. Voix sonore, ample et souple, elle traduit remarquablement le caractère farouche, indépendant de Carmen comme son évolution jusqu'à sa mort annoncée. Son intervention dans le trio des cartes, tout comme la scène finale sont chargés d'émotion. Dordogne. L'opéra Carmen au programme du Palio de Boulazac en avril | Réussir le Périgord. Appréciée dans la récente production de la Bastille, Gabrielle Philiponet passe avec bonheur de Frasquita à Micaëla. Elle se signale par son aisance, la fraîcheur de sa voix et de son jeu.
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Les coulisses de l'opéra, épisode 3: à la découverte du ballet
C'est l'un des plus petits ballets d'opéra de France: il n'y a donc pas de hiérarchie, pas de danseuse étoile ou de choryphée. " Cela permet à chacun de danser plein de rôles ", explique Laurence. Son conseil à un enfant qui voudrait devenir danseur? " Surtravailler ", tout simplement. " Il faut être le meilleur du meilleur. Dans une audition, c'est à un rien que cela se joue. " Et savoir faire autre chose que danser: chanter, jouer la comédie...
Laurence May-Bolsigner, maître de ballet, dans son bureau à l'opéra © Radio France
Avec ses danseurs, Laurence aborde aussi très vite la question de l'après: " Un danseur commence très tôt, mais finit aussi très tôt: à 40 ans, on est déjà vieux pour un danseur, alors qu'on n'est pas vieux dans la vie. Il faut s'y préparer ". Carmen à Metz revisitée par Paul-Émile Fourny - ResMusicaResMusica. Beaucoup de danseurs continuent d'ailleurs de travailler à l'opéra, comme Laurence, ou en tout cas dans le milieu artistique. Des costumes et des décors "maison"
La réserve des costumes © Radio France
Des portants chargés de robes chamarrées, de velours chatoyant, de tulle et de froufrous, ou au contraire, de tenues sobres et contemporaines, des cartons d'accessoires marqués " La Bohème ", " Cendrillon " ou " Carmen ": bienvenue dans la réserve des costumes.
L'Opéra-Théâtre de Metz Métropole propose une saison 2018/2019 marquée par les grandes figures lyriques des drames amoureux: Faust, Roméo et Juliette, Tosca, Orphée et Eurydice, Carmen mais aussi Guy et Geneviève (Les Parapluies de Cherbourg):
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Faust de Gounod ouvrira la saison lyrique dans la mise en scène de Nadine Duffaut ( production qui se rendra également à Marseille et dont nous avons rendu compte à Massy). Cyril Englebert dirigera les Chœurs de Metz et Nancy, l'Orchestre de l'Opéra de Reims (avec également la présence du Ballet messin), pour illustrer les amours de Faust (Thomas Bettinger) et Marguerite (Chloé Chaume qui fera ses débuts en ces lieux, comme Rémy Mathieu en Siebel et Annie Vavrille en Marthe) avec Valentin (Guillaume Andrieux) sous la menace de Mephisto (Homero Pérez-Miranda). En février, un autre grand classique avec Tosca mise en scène par le directeur des lieux, Paul-Émile Fourny.
Les deux Suites de Carmen d'Ernest Guiraud, dans le dépouillement que leur confère le condensé de la version orchestrale, concentrent ainsi toute la composante tragique du chef-d'œuvre de Bizet et font fi des éléments d'espagnolade qui pourraient aller à l'encontre du drame. L'opéra de Falla, composé près de quarante ans après la Carmen de 1875, est au cœur même de ce tragique andalou qui ne cesse de nous fasciner. S'il appartient à un autre univers esthétique que l'opéra-comique français, les parallèles entre la passion amoureuse de Salud et celle de Carmen, toutes deux résolues dans la mort, font tout l'intérêt d'une confrontation qui se pose d'emblée comme une évidence. Opéra carmen metz opera. La rencontre du savant et du populaire, la croisée des chemins entre le réaliste et le symbolique, la présence d'une rare violence dans un univers faussement exotique sont bien la marque de fabrique de ces deux ouvrages. Dans un tel contexte, le décor modulable d'Emmanuelle Favre, épuré dans sa simplicité mais réaliste de par le choix de ses accessoires, convient ainsi aussi bien au drame des deux histoires.
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